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沈周 《溪山秋色图》
此画为沈周54岁时的作品，展现了他中年时代山水画的斯文身手。画面以重峦叠嶂、山光水色为主要元素，构图朴实当然，翰墨疏朗脱放，信笔勾写，赤身露体，墨色清逸爽洁，展现了沈周粗笔水墨画的新作风。
糗百还有成人版54岁这一年，明宪宗下聘诏书征用他遴荐不应，他安常守分地遴荐这种半隐逸的活命，“独与宇宙精神相走动，而不敖倪于万物”，不消在庙堂，也不消在迢遥，就在眼下，此快慰处是吾乡。
“水注川”为“溪”，“土之聚”为“山”，溪山便在山水之间。
山水之间有幽境，有秘境，陶渊明的桃花源不也在山水之间吗！
林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通东谈主。复行数十步，豁然恢弘。地盘平旷，屋舍俨然，有肥土、好意思池、桑竹之属。（《桃花源记》）
画家则以我方的翰墨，创造我方的溪山秘境。于是便有了范宽的《谿山行旅图》、唐寅的《谿山渔隐图》。
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溪山有清音，这幅溪山秋色图，就出现了四个东谈主物，一个山中行者，一个湖中旅者和渔人，还有一个乐以忘忧的念书东谈主。简通俗单，纯洁嫩白。
真一个杵臼之交淡如水，空山寂寂无几东谈主。
可爱纳兰性德写的山水：
空山梵呗静，水月影俱千里。
闲适一境东谈主外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，
一抹界疏林。非常茅庵里，老僧正孤吟。
云中锡，溪头钓，涧边琴。
此生著几两屐，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安追念，何日得投簪。
布袜青鞋约，但向绘画寻。
空山梵呗，水月洞天，这世外深幽的山林，不惹一点平凡的尘埃。还难忘那夕阳西下时，疏林上一抹微云的景色。在峭壁非常之上的茅草屋中，一位老沙门正在千里吟。行走在云山之中，钓鱼于溪头之上，弹琴于涧水边，确切兴隆无比。隐居山中，四处云游，一世又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的模式又有谁能领路？往日误入宦途，狡计焕发，如今仇怨，想要袒护山林，然而这一愿望要到何日智力兑现呢？只希冀从这画中找寻。
次诗，甚是与此画相应。不外，沈周一世要比纳兰性德一世幸福多了。
溪山有清音，明末琴家徐上瀛所著《溪山琴况》，与此画之意境亦相和也。其于书中所总结的“二十四况”，即“和、静、清、远、古、恬、澹、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”。以此二十四况，不雅此画亦未曾弗成也。
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画面上部山峦回荡，中部溪水平阔，近处林木杂沓有致。构图上，沈周玄妙地利用留白来推崇霏霏、烟霭和野水，使得画面意境广宽，秋意冷落。整幅画面近景、中景、出路档次分明，意境雄秀、宁寂。
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画面中的山水、树木、霏霏等元素协调共生，组成了一幅宁静而协调的秋日山景，和蔼生也。
稽古至圣，心通造化，德协神东谈主，理孤苦之秉性，以理六合东谈主之秉性，于是制之为琴。其所首重者，和也。
画亦如斯，画者心通造化，以画者之秉性，一管笔，通六合之物象东谈主心。
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静：整个这个词画面给东谈主一种宁静致远的嗅觉taylor swift ai换脸，仿佛时辰在这一刻静止，让东谈主心旷神怡。
所谓希者，至静之极，通乎杳渺，出有入无，而游神于羲皇之上者也。约其下指技术，一在调气，一在练指。调气则神自静，练指则音自静。
《溪山秋色图》不仅展现了当然适意的好意思，更通过翰墨传达了一种超脱平凡、追求精神摆脱的意境，快慰笔淡，静定之气生焉。
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沈周 《溪山秋色图》 其一
山色晴明，水流清爽，秋日的簇新之气扑面而来，是其清也。
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沈周 《溪山秋色图》 其二语云：“弹琴不清，不如弹筝”，言失雅也。故清者，大雅之原来，而为声息之掌握。地不僻则不清，琴装假则不清，弦不洁则不清，心不静则不清，气不肃则不清，皆清之至要者也，而指上之清尤为最。
以心之落寞，写当然之清爽，天东谈主相投也。
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沈周 《溪山秋色图》 其三远山如黛，霏霏缭绕，是其远也。山石树木的描摹带有古朴之风，仿佛能窥见古代山川的韵味，乃“古”况也。画面中的当然表象恬静宜东谈主，无一点喧嚣之气，乃“恬”况也。山水之色素雅而不张扬，显现出一种冷落名利的情绪，乃“澹”况也。一室之中，宛在深山邃谷，老木寒泉，风声簌簌，令东谈主有遗世独处之念念，此能进于古者矣。
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沈周 《溪山秋色图》 其四笔触超逸，山川形态自由，展现出一种超以象外的逸趣，乃“逸况”。最初养其琴度，而次养其手指，则形神并洁，逸气渐来，临缓则将平缓而多韵，处急则犹运急而不乖，有一种稳定自由之表象，满是超逸不群之天趣。
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沈周 《溪山秋色图》 其五秋日的山林色调斑斓，丽而不俗，好意思不堪收，乃“丽”之况。画面亮堂，阳光透过云层映照在山川之上，熠熠生辉，诚为“亮”之体现。山川的色调丰富多变，档次分明，豪阔采韵，尽显“采”之魔力。画面洁净无瑕，如同秋日晴空一般明净，恰如“洁”之所述。山石树木的笔触美妙弥散，给东谈主以滋养之感，正合“润”之意境。
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沈周 《溪山秋色图》 其六山川形态美妙领导，无一处显得突兀或生硬，号称“圆”之典范。山石之坚，树木之挺，都显现出一种矢志不渝的气质，实为“坚”之写真。画面阵容广宽，山川壮丽，给东谈主以颠簸之感，乃“宏”之推崇。细节之处搞定得极为精良，不管是树叶如故水流都有条有理，尽显“细”之功夫。水流之态溜滑当然，仿佛能听到潺潺水声，正是“溜”之天真描摹。
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沈周 《溪山秋色图》 其八山川之健，如同壮士一般屹立不倒，正合“健”之精神。霏霏细小茫乎，给东谈主一种细小之感，宛如“轻”之化身。山石之重，给东谈主以在意褂讪之感，正是“重”之体现。
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沈周 《溪山秋色图》 其九画面中的某些元素似乎静止不动，给东谈主一种时辰拖拉的嗅觉，乃“迟”之韵味。而水流、霏霏等元素则显得流动马上，动静之间造成了判辨的对比，正是“速”与“迟”的完好意思聚合。
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沈周 《溪山秋色图》 其十在墨色利用上，《溪山秋色图》墨色清逸爽洁，浓淡适合。沈周通过墨色的干湿浓淡变化来推崇山石的阴阳向背和遐迩档次，使得画面豪阔立体感和空间感。他玄妙地利用淡墨渲染远山，使得远山敷衍而豪阔诗意；而近处的山石则施以浓墨，以凸起其质感和体积感。
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沈周 《溪山秋色图》 其十一沈周在此画中利用了“披麻皴”技法来推崇山石的质感，用笔浑朴劲健，墨色浓淡适合。他信笔勾写，赤身露体，翰墨疏朗脱放，展现了其斯文的翰墨妙技。画面中，湖水空明，山石执意，林木葱郁，整个这个词画面充满了渴望与活力。
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沈周 《溪山秋色图》 其十二图片
沈周 《溪山秋色图》 其十三线条是《溪山秋色图》中的进犯元素之一。沈周在画中使用线条领导而豪阔变化，不管是山石的详细线如故树枝的勾画线都显妥当然领导而豪阔生命力。他通过线条的粗细、浓淡、虚实等变化来推崇山石的质感和树木的形态，使得画面愈加天真传神。
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沈周 《溪山秋色图》 其十四图片
沈周 《溪山秋色图》 其十五图片
沈周 《溪山秋色图》 其十六图片
沈周 《溪山秋色图》 其十七图片
沈周 《溪山秋色图》 其十八图片
沈周 《溪山秋色图》 其十九图片
云林不雅化百年余，剩得踈林似旧踈。此意还教老汉续，长峦曡曡带平墟。
云林的画风依然流传百年多余，如今剩下的疏林表象还像昔日同样稀薄。这种意境还要让我这老汉来不时传承，连绵的山峦重重叠叠，带着平坦的旷野。
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此卷倣倪云林意为之。云林以略，余以繁，略而意足，此所谓弗成学者矣！沈周
这幅画是效法倪云林的画意来创作的。云林作画粗拙，而我则更为繁复，他粗拙而意境深化，这便是我所说的那种无法皆备学到的意境啊！
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墨汁无多兴多余，老倪笔法本迂踈。但存破屋长林下，咲杀东谈主闲瓦砾墟。仙痴姚子和。
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我爱长洲沈石田，写山随地非论钱。未夸落笔如倪老，还放清诗逼米颠。
树踈多见石，水浅少埋几。东谈主间乌程酒，江南白板扉。请石田文契和。
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用墨不厌淡，淡中味谈长。谈宁何太黑，弗似此迂狂。逸史
溪山清远taylor swift ai换脸，稳定自由，淡心仪味长。不雅画一晚，自有清欢。好，到这里。
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